聚焦巴西世界杯之4K轉播實況大揭秘

在緊張而短暫的前期準備之后，來自全球的技術團隊立刻投入到了實況轉播之中。本次世界杯4K共制作3場4K公共信號，都是位于巴西里約熱內盧的馬拉卡納球場，分別是一場1/8決賽（哥倫比亞VS烏拉圭）、1/4決賽（德國 VS 法國）和最終決賽。

1/8決賽（哥倫比亞VS烏拉圭）

2014年世界杯4K轉播計劃包括制作在里約熱內盧馬拉卡納球場的淘汰賽階段比賽，首場制作定在巴西時間6月29日八分之一決賽第二場C1 vs D2的比賽，即烏拉圭對陣哥倫比亞。

馬拉卡納球場的4K轉播攝像機機位設計包括12臺PMW-F55 4K攝像機和一臺F65 4K HFR攝像機，共13臺機器分布在球場周圍。由于現場高清系統的35個機位已經覆蓋了整個球場各個角落，4K轉播攝像機需要在有限的范圍內盡可能地充分利用機位資源。

以下為不同視角的攝像機機位布置圖：

攝像機機位布置圖

不同視角攝像機機位布置圖

由于增加了F65 HFR機位，最終確定的機位圖與最初設計略有區別。主機位1號機位于球場看臺上方中間位置，拍攝手法與正常高清主機位相同；2號機作為主機位特寫，由于電影鏡頭的焦段不能做到電視大倍率鏡頭一樣的長變焦范圍，為了能夠捕捉到大特寫畫面，并沒有將2號機放置在1號機旁邊，而是下到一層看臺中間位置即主機位正下方，離球場和球員也更加接近；高清系統在場地內替補席兩側是采用兩臺斯坦尼康作為游擊拍攝，所以4K在這個位置放置了3號機和4號機兩個“坐地炮”，以球場偏兩側視角來補充特寫鏡頭。1至4號機作為導播比賽中主要使用的機位畫面，占據總時長85%左右。

1號機位：

1號機位

2號機位于1層看臺中央，左右分別有兩臺高清慢動作機位：

2號機

3號機和4號機位于場地邊線兩側：

5號機和6號機在2層看臺的左右兩邊，視角比較類似高清拍攝越位的機位：

5號機

6號機位置：

6號機

7號機和8號機位于兩側球門后方，用于捕捉發生在靠近邊線或者禁區內的精彩瞬間，視角正對進攻方球員，可以為慢動作提供大量有效鏡頭。

9號機位于球門后正上方，從垂直視角俯瞰半場攻防，作為所有機位中唯一縱向拍攝，主要展現進攻方的傳射路線軌跡。

9號機

10號和11號在一層看臺左右兩邊，在比賽中根據需要抓取球場局部特寫，絕大多數供慢動作回放來使用。

10號和11號

12和13號機位于球場對面反打方向，比賽中較多時間各自拍攝一側的教練席，捕捉教練和替補隊員狀態。6月29日下午五點正式比賽，當天上午開始，各攝像機機位攝像師和技術人員開始調試，由于攝像機在操控方面與以往高清并沒有多少區別，所以攝像主要是尋找構圖感覺，習慣變焦和聚焦的伺服速度，特別對于加裝外置伺服器實現遙控變焦、聚焦的機位，其伺服器與鏡頭變焦和聚焦環之間的齒輪鎖緊程度以及變聚焦阻尼和流暢程度，需要反復多次測試和確認。英國TELEGENIC公司技術人員會為攝像師打開PMW-F55的CA -4000適配器特別為4K拍攝設計的動態跟焦功能，相當于增強版PEAKING峰值對焦，可以更有效和快速的幫助攝像師確認焦點。

轉播車上的技術區，TELEGENIC技術人員擔負了整個機位架設、調試，以及比賽期間的調光任務。專業團隊對于細節的要求也很苛刻，比如RCP調光面板的原始機位順序排列與實際機位的相關性不夠吻合，而調光時接近視角或位置的機位放在一起更有利于比對和提升調整效率。所以在比賽前一天，所有的面板會根據調光師的習慣重新安排想對應的機位次序，可以確保比賽中更高效的畫面處理。比賽過程中，調光師的兩只手始終在自己負責的三到四臺RCP面板前的JOYSTICK操作桿上快速換位，不斷在BVM技術監視器上切換各個訊道畫面，力求最快發現畫面亮度和反差變化，立即調整參數。

調光設備

由于比賽位于傍晚時分，而準備時間是在白天，TELEGENIC視頻總監根據幾天來的測試結果，決定在MSU主控面板中預存好幾個SCENE FILE場景文件，并不簡單拘泥于固定的ITU-709標準，根據他的經驗，有時EBU標準在某些光線下的色彩還原更為舒服；而根據畫面的亮度和反差，除了電視伽瑪標準外，他們還根據聯合會杯時的4K轉播經驗，預存了HYPER GAMMA曲線，作為應對比賽如果在陽光充分時進行容易產生的高光溢出。

為了達到最好的4K效果，導播希望能夠在切換時監看更大尺寸的4K屏幕，而目前的轉播車上導演區的PGM和PVW都是30寸屏幕，最終協商決定將導演區整個移到車外新搭建的導播間里，安裝了兩臺65寸4K電視作為PGM和PVW監看。

導播間

由于4K畫面采用35mm大畫幅攝像機拍攝，其景深范圍遠遠小于以往高清攝像機，對于攝像師的焦點把控精度提出更高要求，索尼4K監視器PVM-X300的4K影像焦點檢測功能可以通過紅色勾邊方式將焦點位置快速提示出來，本次在切換臺旁邊專門放置一臺專門用于PVW畫面的焦點監看，特別是當要切出球場或觀眾席的特寫鏡頭時，需要仔細確認焦點是否準確后再切出。

除了13個常規4K訊道外，本次4K制作還從高清系統補充了8個高清畫面，如場邊游擊機位和SPYDER CAM蜘蛛攝像機、直升飛機場外全景等特殊機位，通過上變換成4K的方式，偶爾可以用于補充畫面。8個HD畫面，送入矩陣后通過矩陣控制面板，以8選2的方式，由副導演在比賽中（特別是賽前球員進場時球員通道畫面等只有HD游擊可以捕捉 ）根據需要選擇8路之中重要的2個HD畫面送到兩路輸出上變換信號中，也就是導演實際上最終是在13個4K和兩個副導演選送的上變換信號中進行切換。

8路高清選擇2路輸出上變換的矩陣控制面板：

視頻切換

右側副導演隨時查看是否有需要的高清畫面送入4K切換臺：

現場情況隨時監控

導演助理根據制作流程表，用秒表精確掐算每個流程的時長，給予導播實時提醒，在正確的時間將必須得畫面內容切出：

字幕員根據導演助理的提示按時將需要的字幕、比分、數據信息送到畫面中供導播切出。4K字幕是在賽前做好，將4K畫面分成4塊高清畫面（左上、左下、右上、右下），將需要的信息放置在4K整屏中，然后用8路高清信號（鍵源和填充各4路高清信號）送入切換臺，由切換臺再次整合為4K信號。

本次4K世界杯的導演是來自英國的Ben Miller，同為去年聯合會杯4K制作的導演，擁有豐富的4K體育轉播經驗，熟知4K在切換節奏和鏡頭運行時間上需要比高清更加平緩穩定，確保觀眾在大銀幕上觀看每個鏡頭都能感到舒適。特別是在特寫鏡頭，停留和跟隨時間會比高清更長一些，使觀眾眼睛可以更穩定地捕捉畫面高清晰細節。

除了常規攝像機訊道切換之外，慢動作也是體育制作必不可少的環節。本次來自英國SPORTS PROD的慢動作技術團隊負責慢動作制作，包括慢動作導演在內共10人，其中8個人負責EVS慢動作面板，1位專門用索尼PWS-4400  4K服務器來制作4K HFR的慢動作畫面。

本次系統共加入了8套EVS XT-3服務器和兩套索尼PWS-4400 4K服務器。一臺PWS-4400負責主通道PGM信號的記錄，采用XAVC 4K格式，59.94P下為600Mbps碼率。另一臺PWS-4400專門負責F65的HFR制作。8套EVS XT-3中，其中6臺負責12個PMW-F55訊道的視頻記錄和慢動作制作，每臺XT-3都是4K下2入1出，配備一塊兒遙控面板。第7臺XT-3設置為高清6入2出模式，將6路HD信號送入EVS服務器，再將做好的慢動作上變換輸出給切換臺使用。第8臺XT-3作為PWS-4400的備份，同樣記錄4K PGM信號源。

9個慢動作工位，標記為ABCDEFGHI，A到F為六個負責常規慢動作制作，G負責比賽HIGHLIGHT制作，H為6個HD信號選擇，I為4K HFR制作。

在重要時刻如進球等階段，多臺慢動作都同時有好的推送畫面時，慢動作導演會合理安排推送的順序并傳達給導演。

導播間一角

導播間一角

音頻制作方面，所有信號由現場TOC（technical operation center）將需要的所有音頻通道送入4K轉播車，然后制作5.1聲道輸出。標準方面與高清完全相同。

音頻制作

技術團隊的攝像、導演、技術、慢動作、音頻幾乎全部來自英國，并且在歐冠等大型賽事的4K制作中都有合作經驗，配合非常默契，整場制作一氣呵成、流暢自如，沒有瑕疵。為整個世界杯4K制作迎來了好的開始。

最后，通過現場的衛星車將制作好的4K信號源拆分成4路59.94P的高清信號，每個通道視音頻編碼共21M，四路總和84M，通過衛星送給里約的IBC，再由FIFA TV將信號送至各個授權播出點。目前已經確認在英國倫敦西菲爾德的VUE電影院會實況直播4K精彩比賽，而其他媒介將以賽后重播的方式，將精彩紛呈的4K足球盛典放映給全球的觀眾。